真正的離別沒有長亭古道，沒有西風瘦馬，更沒有勸君更盡一杯酒。或許是在某個日復一日的清晨，某個來不及看的日落，有些人就永遠定格在了記憶的長廊里。
“離別”二字，“別”最好拆解，口用力如刀，嘴里用力地說出這個字來，如利劍穿心。為何而痛？因這世間的別離，大都身不由己，不受人所支配。“離”字的繁體旁邊有個“隹”，而帶“隹”的字大都與禽類有關，古人常觀北雁南飛，總不免想到勞燕分飛，幼鳥失群，這都與離別有關。“離”字最上，是一個京字頭，代表這個字頭本身是一個遮風避雨的屋頂，是一個家，因為沒有“宀”左右平行垂下的兩點，所以并不算是一個很牢靠的家，而家里最難過的事，那便是“離”，所以無論何時何境，別離都須慎重，慎之又慎，重之又重。
“離別”二字實在是沉重的兩個字，同時也是痛苦的兩個字，古時候車馬很慢，書信很遠，所以感觸更深。江淹說“黯然銷魂者，唯別而已矣！”白居易說“又送王孫去，萋萋滿別情。”世人皆知離別苦，但離別又往往不能自主。或被動或主動，此中最痛，是生離死別。
曾回祖墳山上祭拜外公，彼時他走了約莫三年，時間記得不是很牢靠。那幾年里，我也不敢主動地去想到他。遠遠看著舅舅、舅媽，父親、母親都進山去了墳前，我卻止步于山腳，眼前綿延向遠處的馬路，天空掛著幾朵閑云。幾根橫出的樹枝攔著我，一切都很沉默。記得小時候去外公家的路很不好走，道路泥濘，車馬不通，我們進不來，農(nóng)產(chǎn)品也出不去。外公作為村支書，帶動全村男女老少，修出了一條寬闊的馬路，從此我們可以進去了，農(nóng)產(chǎn)品也都出來了。但路好了，外公的身體卻越來越差了，直到他去世，這條路依舊發(fā)揮著他的作用。
我還記著路修一半的時候，白天外公帶著我們丈量寬度，晚上帶著我們?nèi)プ沸勤s月，月光灑在地上，分不清是我們走在月光里，還是月亮在我們腳下。每當遇到轉彎的時候，他都會伸出手拉著我說“沒事，外公在。”但如今我站在小路的這一段，看著他用背影默默告訴我：不必追，直至于他逐漸消失在小路轉彎的地方，我突然失聲痛哭，蹲在地上，一時間難以呼吸。我其實并沒有很難過，只是時隔幾年之后我才突然真切地明白，我只能看著山和水、云和天、星與月。我看不到他，他更不能看到我，原來他真的離開了。
有人常說，你要寫離別，就不能只寫離別。你要寫春風十里迎古人，秋風蕭瑟送故人。寫來時高朋滿座，舉杯推盞，明月相伴，寫去時萬籟俱寂，好友二人相顧無言。但我想寫《項脊軒志》里的結句來作為文章的結尾，也是畫龍點睛之筆，“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”。有人拿文辭優(yōu)美的章句試圖證明它在文字技巧上的平平無奇，卻不知這句話早已超脫于文字技巧之上。文以載道，字以載情，再優(yōu)美的文辭，也承載不住沉甸甸的情感。這簡簡單單的一句話，是難以計數(shù)的日和夜，是欲訴無人的千言萬語。言至此已盡，意于此無窮。（龍鋼公司 尤勇）
